Reseña:

EJERCICIOS PRELIMINARES DE CONTRAPUNTO
POR SCHOENBERG, ARNOLD

DESCRIPCIÓN:
-TRATADO QUE TUVO SU ORIGEN EN LAS CLASES DE CONTRAPUNTO QUE ARNOLD SCHOENBERG DIRIGIÓ EN LA UNIVERSIDAD DE CALIFORNIA. PARA DICHAS CLASES, EL COMPOSITOR ELABORÓ NUMEROSOS EJEMPLOS QUE ILUSTRABAN TODOS LOS ASPECTOS DEL CONTRAPUNTO, DESDE EL MÁS SIMPLE TRATAMIENTO DE LAS ESPECIES HASTA EL PRELUDIO CORAL Y LA FUGA.A SCHOENBERG SIEMPRE LE GUSTÓ DESCRIBIR SU MÉTODO DE TRABAJO DE CLASE COMO UN `PROCEDER SISTEMÁTICAMENTE`, ES DECIR, PROBANDO POR ORDEN TODAS LAS SOLUCIONES. ESTA FORMA DE PROCEDER TIENE POR META ANIMAR AL ESTUDIANTE A QUE DESCUBRA POR SÍ MISMO TODAS LAS POSIBLES SOLUCIONES O ENFOQUES DE UN PROBLEMA DADO, EN EL MARCO DE UNOS LÍMITES CADA VEZ MÁS AMPLIOS.

CONTENIDO
PRÓLOGO DEL EDITOR EN LENGUA INGLESA
GLOSARIO

PRIMERA PARTE. CONTRAPUNTO SIMPLE A DOS VOCES. LAS CINCO ESPECIES EN MODO MAYOR
1. PRIMERA ESPECIE: ADICIÓN DE UNA VOZ, SUPERIOR O INFERIOR, A UNA VOZ DADA LLAMADA CANTUS FIRMUS (CF), QUE EN ESTE LIBRO SE COMPONDRÁ SIEMPRE DE REDONDAS
2. SEGUNDA ESPECIE: ADICIÓN AL CANTUS FIRMUS DE UNA VOZ SUPERIOR O INFERIOR, EN BLANCAS
3. TERCERA ESPECIE: ADICIÓN AL CANTUS FIRMUS DE UNA VOZ SUPERIOR O INFERIOR, EN NEGRAS
4. CUARTA ESPECIE: ADICIÓN AL CANTUS FIRMUS DE BLANCAS SINCOPADAS Y SUSPENSIONES, EN LAS VOCES SUPERIOR E INFERIOR
5. QUINTA ESPECIE: ADICIÓN DE NOTAS MEZCLADAS AL CANTUS FIRMUS
6. LA TONALIDAD MENOR
7. PRIMERA APLICACIÓN COMPOSITIVA: CADENCIAS SIN CANTUS FIRMUS
8. SEGUNDA APLICACIÓN COMPOSITIVA: CADENCIAS A REGIONES DIVERSAS; MODULACIÓN

SEGUNDA PARTE. CONTRAPUNTO SIMPLE A TRES VOCES
1. PRIMERA ESPECIE: CANTUS FIRMUS Y DOS VOCES AÑADIDAS, EN REDONDAS
2. SEGUNDA ESPECIE: ADICIÓN DE DOS VOCES AL CANTUS FIRMUS: UNA EN REDONDAS Y UNA EN BLANCAS, O AMBAS EN BLANCAS
3. TERCERA ESPECIE: ADICIÓN DE CUATRO NEGRAS AL CANTUS FIRMUS, Y DE REDONDAS O BLANCAS EN LA TERCERA VOZ
4. CUARTA ESPECIE: ADICIÓN DE BLANCAS SINCOPADAS A UN CANTUS FIRMUS, Y DE REDONDAS, BLANCAS O NEGRAS EN LA TERCERA VOZ
5. QUINTA ESPECIE: ADICIÓN DE NOTAS MEZCLADAS, EN UNA O DOS VOCES, AL CANTUS FIRMUS
6. TERCERA APLICACIÓN COMPOSITIVA: CADENCIAS SIN CANTUS FIRMUS
7. CUARTA APLICACIÓN COMPOSITIVA: CADENCIAS A REGIONES DIVERSAS; MODULACIÓN
8. QUINTA APLICACIÓN COMPOSITIVA: REGIONES INTERMEDIAS
9. SEXTA APLICACIÓN COMPOSITIVA: IMITACIONES A DOS Y TRES VOCES
10. SÉPTIMA APLICACIÓN COMPOSITIVA: CÁNONES A DOS Y TRES VOCES

TERCERA PARTE. CONTRAPUNTO SIMPLE A CUATRO VOCES
1. PRIMERA ESPECIE: CANTUS FIRMUS Y REDONDAS EN TODAS LAS VOCES
2. SEGUNDA ESPECIE: BLANCAS EN UNA O DOS VOCES, FRENTE A UN CANTUS FIRMUS
3. TERCERA ESPECIE: CANTUS FIRMUS Y NEGRAS
4. CUARTA ESPECIE: SÍNCOPAS EN UNA DE LAS VOCES FRENTE AL CANTUS FIRMUS, CON 1) REDONDAS, Y 2) BLANCAS Y NEGRAS EN LAS VOCES RESTANTES
5. QUINTA ESPECIE: NOTAS MEZCLADAS EN UNA O MÁS VOCES FRENTE AL CANTUS FIRMUS, CON REDONDAS, BLANCAS, NEGRAS O SÍNCOPAS EN LAS VOCES RESTANTES
6. ADICIÓN DE VOCES: ADICIÓN DE UNA O DOS VOCES A EJEMPLOS DADOS A DOS O TRES VOCES
7. OCTAVA APLICACIÓN COMPOSITIVA: CADENCIAS, MODULACIONES Y REGIONES INTERMEDIARIAS SIN VOCES AÑADIDAS
8. NOVENA APLICACIÓN COMPOSITIVA: IMITACIONES A CUATRO VOCES
APÉNDICE A (PREFACIOS DE SCHOENBERG)
APÉNDICE B (COMPOSICIÓN CONTRAPUNTÍSTICA, EL CONTRAPUNTO EN LA MÚSICA HOMOFÓNICA)
ÍNDICE DE MATERIAS.