HISTORIA DEL CUARTETO DE CUERDA
DE GABRIEL MENÉNDEZ TORRELLAS (ESCRITOR)

DESCRIPCIÓN:
-EL CUARTETO DE CUERDA ES, SIN DUDA, UNO DE LOS PRINCIPALES GÉNEROS MUSICALES. DESDE SU CREACIÓN EN EL SIGLO XVIII, TODOS LOS GRANDES MÚSICOS SE HAN ENFRENTADO A ÉL COMO UN CAMPO DE EXPERIMENTACIÓN EN EL QUE ABORDAR Y PONER A PRUEBA SUS IDEAS MUSICALES MÁS AVANZADAS. Y ES SIN DUDA ESTA RAZÓN LA QUE HA HECHO QUE, COMO NINGÚN OTRO GÉNERO MUSICAL, MANTENGA SU VIGENCIA HASTA NUESTROS DÍAS.

HASTA LA FECHA NO EXISTE EN CASTELLANO NINGUNA OBRA QUE, MÁS ALLÁ DE SER UNA INTRODUCCIÓN, OFREZCA UNA HISTORIA DE ESTE GÉNERO MUSICAL CLAVE. EL PRESENTE LIBRO ASPIRA A OCUPAR ESE VACÍO Y CONTAR ESA HISTORIA, PERO NO COMO UN MERO INVENTARIO DE OBRAS O UNA SIMPLE ACUMULACIÓN DE DATOS, SINO PLANTEÁNDOLA DESDE EL ANÁLISIS MUSICAL, SEÑALANDO CUÁLES SON LAS PREMISAS ESTÉTICAS EN LAS QUE SE FUNDA O CÓMO HA IDO EVOLUCIONANDO A LO LARGO DEL TIEMPO. SE INCLUYE LA REPRODUCCIÓN Y COMENTARIO DE NUMEROSOS FRAGMENTOS DE OBRAS, DESDE LOS CUARTETOS DE HAYDN O EL OP. 132 DE BEETHOVEN HASTA LAS SONORIDADES EXTREMAS DE LACHENMANN (GRAN TORSO) O STOCKHAUSEN (HELIKOPTER-QUARTETT). UN TEXTO QUE QUIERE CONVERTIRSE EN REFERENCIA OBLIGADA EN LA BIBLIOGRAFÍA MUSICAL EN CASTELLANO, ADEMÁS DE CONSULTA IMPRESCINDIBLE TANTO PARA ESTUDIANTES Y PROFESORES DE MUSICOLOGÍA COMO PARA AFICIONADOS EN GENERAL.

INTRODUCCIÓN
PRIMERA PARTE. EL CUARTETO DE CUERDA EN EL SIGLO XVIII. CREACIÓN Y DESARROLLO DE UN GÉNERO CLÁSICO

-CAPÍTULO 1. EL NACIMIENTO DOBLE DE UN GÉNERO NUEVO UN DIVERTIMENTO MUY SERIO: LOS PRIMEROS EXPERIMENTOS DE JOSEPH HAYDN
-CAPÍTULO 2. HACIA UNA DEFINICIÓN RIGUROSA: JOSEPH HAYDN, CUARTETOS OP. 9, OP. 20
-CAPÍTULO 3. LA CONSUMACIÓN DEL GÉNERO: HAYDN Y LOS OPP. 54 Y 55; OP. 76
EL PERIODO MEDIO: CONSOLIDACIÓN Y ESPECIALIZACIÓN (1785-1797)
-CAPÍTULO 4. POSICIONES DIVERGENTES DESDE LA DISTANCIA: LUIGI BOCCHERINI
-CAPÍTULO 5. EL CUARTETO DE CUERDA Y LA ILUSTRACIÓN. LA EXPANSIÓN DE UN GÉNERO EMERGENTE EN EL SIGLO XVIII
-CAPÍTULO 6. LA INDIVIDUACIÓN DEL CUARTETO COMO FORMA DE CONTRASTE: WOLFGANG A. MOZART
SEGUNDA PARTE. PÉRDIDA DE LA CONTINUIDAD Y DIVERSIFICACIÓN.
EL CUARTETO DE CUERDA EN LAS PRIMERAS DÉCADAS DEL SIGLO XIX
-CAPÍTULO 7. EL CUARTETO DE CUERDA EN LAS PRIMERAS DÉCADAS DEL SIGLO XIX
-CONSIDERACIONES SOCIO-ESTÉTICAS EN LOS CUARTETOS DE CUERDA DE LUDWIG
VAN BEETHOVEN Y FRANZ SCHUBERT
-CAPÍTULO 8. LA REINVENCIÓN DEL GÉNERO: LOS CUARTETOS DE LUDWIG VAN
BEETHOVEN
-CAPÍTULO 9. INTEMPORALIDAD Y CONCISIÓN: LOS VUARTETOS TARDÍOS
-CAPÍTULO 10. LOS CUARTETOS DE FRANZ SCHUBERT PARA UN NUEVO CONCEPTO DEL
TIEMPO
TERCERA PARTE. POÉTICAS CONTRADICTORIAS. EL CUARTETO EN EL
ROMANTICISMO GERMANO PARLANTE
-CAPÍTULO 11. EL CUARTETO DE CUERDA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX:
SONORIDAD, VÉRTIGO, MOTIVO POÉTICO
-CAPÍTULO 12. LOS CUARTETOS DE FÉLIX MENDELSSOHN Y ROBERT SCHUMANN: UNA
NUEVA PAREJA DE MAINSTREAM Y OUTSIDER ENTRE EL VÉRTIGO Y EL MOTIVO POÉTICO
-CAPÍTULO 13. LOS CUARTETOS DE ROBERT SCHUMANN COMO POÉTICA AUTORREFERENCIAL
EL MOTIVO POÉTICO
-CAPÍTULO 14. MÚSICA DE CÁMARA EN TIEMPOS DIFÍCILES. LOS CUARTETOS DE JOHANNES BRAHMS Y LA VARIACIÓN EN DESARROLLO
CUARTA PARTE. REFLEXIONES POSTRERAS E IMPULSOS NACIONALES EN
LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX
-CAPÍTULO 15. ESCUELAS NACIONALES Y NUEVOS ENFOQUES
-CAPÍTULO 16. EL REPERTORIO RUSO Y EL CUARTETO SINFÓNICO. CUARTETOS DE BORODIN
Y CHAIKOVSKI
-CAPÍTULO 17. EL CUARTETO BOHEMIO COMO AUTOBIOGRAFÍA. CUARTETOS DE SMETANA
Y DVORÁK
QUINTA PARTE. EL CUARTETO COMO LENGUAJE DE LA MODERNIDAD EN
LAS PRIMERAS DÉCADAS DEL SIGLO XX
-CAPÍTULO 18. AVANCES TECNOLÓGICOS, VANGUARDIA Y MODERNIDAD A PRINCIPIOS
DEL SIGLO XX
-CAPÍTULO 19. EL AIRE DE UN NUEVO PLANETA. EL CUARTETO DE CUERDA COMO
EMBLEMA DE LA ESCUELA DE VIENA
-CAPÍTULO 20. LA VANGUARDIA INESPERADA: DESDE EL FOLCLORE HASTA LOS LÍMITES
DEL LENGUAJE DEL TONAL
SEXTA PARTE. LA APORÍA COMO DISCURSO. EL CUARTETO DE CUERDA
DESPUÉS DE 1945
-CAPÍTULO 21. LA RESURRECCIÓN DEL CUARTETO DURANTE LA POSGUERRA
CONCLUSION